「鯨が消えた入り江」の鄧依涵監督と謝明仁美術監督 インタビュー vol.3

公路的旅程：角色們的成長歷程

美術指導謝明仁分享，團隊在前製風格定調時，就討論到顧天宇是小說家，很多故事夾雜虛實，因此電影不用強調寫實。鄧依涵補充，原本設定更魔幻，像是大男孩的郊遊之旅，現在版本收斂，更朝向觀眾。

（訳）ロードトリップ：登場人物の成長過程

美術監督の謝明仁は、プリプロダクションの段階で、顧天宇は小説家であり、彼の作品の多くは現実とフィクションが融合しているため、映画ではリアリズムを強調する必要がなかったと話し合ったと明かしました。鄧依涵は、当初の設定は少年のピクニックのような幻想的なものだったが、現在のバージョンではトーンダウンし、より観客を意識したものになっていると付け加えました。

（圖／《我在這裡等你》描述香港主角來到臺灣的公路之旅，鄧依涵與謝明仁共同合作，為這趟貼合角色心境的旅程鋪排影音細節；攝影／蔡耀徵）

（写真／『鯨が消えた入り江』は、香港の主人公が台湾へ向かう旅を描いた作品。鄧依涵と謝明仁が協力し、主人公の心を完璧に捉えたこの旅の映像と音声をデザインした。撮影／蔡耀徵）

然而，臺灣腹地不若歐美，過去有人提出臺灣不適合發展公路片，謝明仁則回應：「大家對公路距離很模糊，觀眾只會記得公路的過程，不會在意距離。」導演補充，故事中沒有明確說出鯨逝灣的地理位置，主角們就是找不存在的地方，觀眾大概知道由北到南即可。

公路電影，角色往往透過旅程自我放逐的架構，彼此不時交換主導地位，藉由事件串連學習成長。《我在這裡等你》亦不例外，主調是尋覓鯨逝灣，但過程路途艱辛，遭遇敵人追殺逃難、汽車拋錨偶遇瀑布秘境等等。鄧依涵說：「公路電影就是這樣子運動，事件會對故事跟角色有一些影響。」謝明仁也說這就像在過遊戲的關卡，角色們需要一些衝突，接著又要休息補充能量，才能再上路。

兩人以角色過夜的第一晚舉例，當時阿翔與天宇落腳汽車旅館。這類惡趣味的場域，加上同房共眠，容易引發觀眾的粉紅泡泡聯想。謝明仁以美術設定解釋，劇本上這場是想要設計角色比較可以挑逗互動、近距離接觸的私密空間。而之所以為監獄風格，是場勘後才決定的，可以增加色彩風格，又讓故事變得好玩些。導演說道：「這是要呈現出天宇無處可去，他只好跟著阿翔的感覺，但是又有種不知道他會被帶到哪去。」

訳）しかし、台湾の内陸部は欧米ほど広大ではありません。そのため、台湾はロードムービーには不向きだという意見もあります。謝明仁美術監督は「人々は道路の距離を漠然と認識しています。観客は旅そのものを覚えているだけで、距離は覚えていないのです」と反論しました。さらに、物語の中では鯨死湾の位置は明確に示されておらず、主人公たちは単に存在しない場所を探しているだけであり、観客は北から南へのルートさえ知っていればよいと付け加えました。

ロードムービーでは、登場人物はしばしば自ら招いた亡命という構造を用い、役割を変化させ、出来事の相互作用を通して学び、成長していきます。「鯨が消えた入り江」も例外ではありません。中心となるテーマは鯨死湾の探索ですが、その旅は敵の追跡、車の故障、そして謎の滝との偶然の遭遇など、困難なものとなります。鄧依涵監督は「ロードムービーとはまさにこのようなものです。出来事が物語と登場人物に影響を与えます」と述べました。謝明仁美術監督は、「ゲームのレベルをクリアするようなものです。登場人物たちは葛藤し、休息とエネルギーチャージを経て、旅路を再開するのです」と付け加えました。

二人は、阿翔と天宇がモーテルに泊まった最初の夜を例に挙げました。このような遊び心のある設定と、一緒に寝るという行為は、観客にロマンチックな連想を容易に呼び起こします。謝明仁美術監督は、このシーンの脚本意図について、登場人物たちが親密でいちゃつくようなプライベートな空間を求めていたと説明しました。刑務所をテーマにした設定は、物語に彩りと面白みを加えるため、ロケハンの結果選ばれました。監督は「天宇には他に行き場がなく、阿翔に従わざるを得ない状況でありながら、どこへ連れて行かれるのか不安な気持ちをうまく表現しています」と説明しました。

（続く）