「鯨が消えた入り江」の鄧依涵監督と謝明仁美術監督 インタビュー vol.4
《我在這裡等你》故事橫跨臺港，故事的視角該如何設定？導演回應：「畢竟故事就有臺灣跟香港，所以要讓香港人看得懂臺灣，臺灣人看得懂香港的這些劇情。」因此這趟公路，不全然是很「臺灣人」的想像出發，僅鎖定臺灣觀眾。謝明仁亦補充，現在是串流的時代，創作者必須要想到作品的未來，不全然去只製作單地域可以投射理解的作品。
針對公路電影多場景的設定，謝明仁說明在繁多的場景之中，除了資源有限之外，美術最大的挑戰是角色屬性的設定。像天宇的狀態是俐落的直線，但他的色彩是最沒特徵的鬱悶單純的，這些是反映出香港的街區風景，以及港人直率的個性。至於阿翔是柔順的曲線，質地零碎點狀，色彩強烈感覺剛硬，這反映出臺灣人的含蓄但不坦白。
（訳）「鯨が消えた入り江」は台湾と香港を舞台にしています。この視点はどのように選ばれたのでしょうか？監督は「物語は台湾と香港の両方に関わるものなので、香港のストーリーを香港の人々に理解してもらう必要があり、台湾の人々に香港のストーリーを理解してもらう必要があった」と答えています。つまり、このロードトリップは、台湾の観客だけをターゲットにした、いわゆる「台湾的」な想像力だけで作られたものではないということです。謝明仁美術監督はまた、ストリーミング時代のクリエイターは作品の未来を考え、単に一つの地域だけで解釈・上映できる作品を作るのではなく、作品の未来を見据えなければならないと付け加えました。
ロードムービーの複数のロケーション設定について、謝明仁美術監督は、限られたリソースに加え、多数のロケーションで展開する中で最大の芸術的課題は、キャラクターの属性を定義することだったと説明しています。例えば、天宇の姿勢はすっきりとした直線で特徴づけられていますが、色彩は最も無表情で、物憂げで、シンプルです。これは香港の街並みと香港の人々の率直な性格を反映しています。阿翔の作品では、柔らかな曲線、点状の質感、そして強くて硬い色彩が、台湾人の控えめながらも率直な性格を反映しています。
（圖／《我在這裡等你》天宇住處美術設計圖；抓馬文化提供）
（写真／『鯨が消えた入り江』に登場する天宇の家の美術デザイン；抓馬文化提供）
本片所有美學，都是跟隨著這些角色設定。電影場景可以看見蜿蜒的海岸線，弧狀的瀑布場域，蜿蜒的山路，回行的火車，陡峭的溫泉階梯，沙灘的浪花碎光。這些的臺灣自然風景，形成阿翔的風格。相對比的是，而天宇所在直挺的香港城市，整齊的房間，銳角的信紙。
